Людмила Гурченко. Книга «Аплодисменты»
«Аплодисменты» – книга о цене успеха и праве быть собой
Книга «Аплодисменты» занимает особое место в творческом наследии Людмилы Гурченко. Это не просто мемуары актрисы и не классическая автобиография, а откровенный разговор о времени, о боли, о потерях и о том, как артисту приходится выживать, когда сцена внезапно исчезает из жизни.
Эта книга стала второй частью трилогии воспоминаний Людмилы Гурченко. Первая книга называется «Моё взрослое детство» – материал о ней уже опубликован на сайте. Третьей частью стала книга «Люся, стоп!», которая завершает этот автобиографический цикл.
Не автобиография, а свидетельство эпохи
«Аплодисменты» нельзя назвать мемуарами в привычном смысле. Гурченко не выстраивает строгую хронологию и не стремится пересказать свою жизнь «по годам». Её стиль – эмоциональный, фрагментарный, иногда резкий, иногда почти исповедальный.
Это книга, в которой важнее не даты и фамилии, а внутреннее состояние человека, оказавшегося между успехом и запретом, между сценой и молчанием, между аплодисментами и одиночеством.
Период, который долго оставался в тени
Главное содержание книги – это сложный творческий и личный период жизни артистки, который охватывает 1960–1970-е годы.
После невероятного успеха «Карнавальной ночи» и последовавших музыкальных ролей Гурченко ожидали новые главные фильмы и сцена. Но случилось иначе. Начался период, когда:
не было приглашений в кино,
роли доставались редко и часто были второстепенными,
приходилось постоянно доказывать право быть актрисой.
Во многом этот перелом связывают с фильмом «Девушка с гитарой», после которого за Гурченко закрепилось амплуа актрисы лёгкого жанра, а отношение чиновников к ней стало особенно жёстким.
Она пишет о том, как проходили бесконечные пробы, как её не утверждали, как отказывались даже рассматривать всерьёз. Театр тоже не стал стабильной опорой: были попытки работы, эпизоды и второстепенные роли, в том числе в театре «Современник».
Семья, развод и чувство вины перед дочерью
В книге важное место занимает личная жизнь. Гурченко вспоминает рождение дочери Маши и то, как тяжело совмещать материнство с постоянной борьбой за профессию.
Она честно признаётся, что у неё осталось чувство вины перед дочерью. Маше пришлось рано взрослеть: мама часто уезжала на гастроли, на редкие съёмки, на выступления. Дочка вынужденно становилась самостоятельной.
Гурченко пишет, что когда работы не было совсем, именно дочь иногда спасала её от отчаяния. Маша могла тихо позвонить хорошему другу семьи и попросить его позвонить матери – просто чтобы поддержать, развеселить, вытащить из состояния тоски.
Отдельно в книге звучит болезненная тема разводов и разрушенных отношений. Есть прямая фраза: «В 1962 году был тяжелый разрыв с Машиным отцом».
Эта цитата становится одной из ключевых точек книги, потому что она подчёркивает: трудности были не только профессиональными, но и глубоко личными.
Дружба с Марком Бернесом и слухи о романе
Одной из самых тёплых линий книги становится история отношений Гурченко с Марком Бернесом. Вокруг них ходили слухи о романе, но на самом деле их связывала крепкая дружба и человеческая близость.
Гурченко подчёркивает, что Бернес был для неё не только известным артистом, но и человеком, который понимал цену популярности и цену одиночества. Их дружба продолжалась до самой смерти Бернеса.
«Холодные клубы маленьких городов» – жизнь на гастролях
Одна из самых сильных тем книги – это гастрольная жизнь.
Гурченко вспоминает выступления в маленьких городах, в холодных клубах, в залах, где сцена могла быть плохо освещена, а условия – унизительными. Но именно это помогало ей не уйти из профессии окончательно.
Она выступала, чтобы сохранить сценическую форму, не потерять себя, продолжать жить как артистка, иметь возможность содержать себя и дочь, оплачивать счета.
Эти страницы книги особенно важны: они показывают не блеск славы, а цену, которую артист платит за право остаться в профессии.
Победа с песней «Мария»
Несмотря на тяжёлые годы, Гурченко не прекращала работать и искать новые пути. В книге упоминается важный творческий момент: она победила на фестивале советской песни как композитор и исполнитель с песней «Мария».
Этот эпизод становится символом её характера: даже в годы, когда её не звали в кино, она продолжала создавать, петь и доказывать, что её талант не исчез.
Почему книга называется «Аплодисменты»
Название книги тоже имеет особую историю.
Оно связано с фильмом 1984 года «Аплодисменты, аплодисменты…» – художественным музыкальным фильмом, своеобразным бенефисом Людмилы Гурченко с автобиографическими элементами.
Однако сама актриса не относилась к этой картине с восторгом. В книге она признаётся, что не была согласна со многими решениями, ей не нравилось играть в этом проекте, но она «поддалась» обстоятельствам.
И, по её собственным словам, позже она снова «поддалась», когда решила назвать так же и книгу.
Эта деталь делает название особенно ироничным и глубоким: «аплодисменты» здесь не просто символ успеха. Это напоминание о том, что слава может быть громкой, но краткой, а за кулисами часто остаётся одиночество и борьба.
Книга о том, что аплодисменты могут закончиться
«Аплодисменты» – это книга не про триумф. Это книга о периоде, когда триумф уже прошёл, а будущее ещё не наступило.
Она показывает Людмилу Гурченко не как недосягаемую звезду, а как человека, который терял, ошибался, переживал унижения, оставался один, но не сдавался.
В книге есть и ещё один выразительный эпизод, связанный с театром. Гурченко вспоминает, как пришла на прослушивание в Театр сатиры, и в комиссии со скучающим видом сидел Андрей Миронов. Её тогда не приняли на работу, и актриса поняла, что решение было принято заранее — ещё до её появления. Позже судьба словно сыграла с этим воспоминанием ироничную шутку: спустя годы они действительно запоют и затанцуют вместе в фильме «Соломенная шляпка».
Это текст о том, как формируется характер артиста, как рождается внутренняя дисциплина и то самое упорство, которое позже снова вернёт её в большое кино.
Почему «Аплодисменты» стоит читать сегодня
Сегодня эта книга воспринимается не только как личная история актрисы, но и как документ эпохи. Через судьбу одной женщины становится видна система – с её страхами, запретами, интригами, зависимостью от чиновников и идеологических требований.
Это книга о том, что талант не гарантирует свободы. И о том, что настоящая свобода иногда начинается тогда, когда исчезают внешние аплодисменты.
Вместо послесловия
«Аплодисменты» – это честный и сильный текст о боли, взрослении и выживании в профессии. Книга, которая помогает понять Людмилу Гурченко глубже, чем любая роль.
Она осталась в истории не потому, что её любили всегда. А потому что она сумела пережить годы, когда её не любили вовсе.
И именно поэтому её аплодисменты – настоящие.